Partida doble: mover las piezas entre el derrumbe y la posibilidad
Al terminar la lectura de Tablero, vuelvo a los títulos que abren sus dos capítulos: Hoy ha venido a buscarme la muerte. Estamos jugando una partida de ajedrez y Es una prórroga que me da la oportunidad de hacer algo importante. Ambos fragmentos provienen de El séptimo sello, película esencial del cine existencial dirigida por Ingmar Bergman. La decisión de usar estos fragmentos no es meramente estética ni referencial; funcionan como una brújula silenciosa. Nos indican que todo relato, por más breve o fantástico que sea, es un espacio que se debate entre el fin y la posibilidad, entre el sinsentido y la urgencia de hallar un gesto que justifique la partida.
Tablero se compone de seis relatos divididos en dos partes. La primera transcurre en un territorio urbano y áspero, donde los personajes conviven con el fracaso, la desafección y el silencio. No hay gestas heroicas ni épicas individuales, solo historias humildes, subterráneas, que en su aparente irrelevancia se vuelven inquietantemente cercanas a nuestros propios espacios de pérdida que todos, en algún momento, habitamos. Los protagonistas no luchan por salvar el mundo, sino por sostenerse a sí mismos en medio del derrumbe. Y eso basta para que merezcan toda nuestra atención.
La segunda parte cambia de registro y nos traslada a un mundo primitivo, casi cavernícola, donde los contornos del lenguaje y de la civilización apenas comienzan a trazarse. En ese paisaje, lo fantástico no opera como fuga, sino como espejo: allí lo humano se distorsiona y, al mismo tiempo, se reconoce. Aunque situadas en contextos distintos, ambas mitades del libro comparten una misma mirada: los protagonistas son figuras marginales, espectrales, sombras que tantean los bordes de un rostro posible, y que, en esa penumbra, buscan también una forma de existir.
Así, Tablero se revela como un libro que se atreve a presentar dos mundos distintos unidos por la misma pregunta: ¿Cómo mover las piezas en una partida que no entendemos, pero que igual nos exige jugar? En estos relatos el movimiento no siempre es visible, pero basta con haberlos leído para intuir la maniobra, el vértigo y la vibración que los sostiene.
Pablo Lacroix
Editorial Oso de Agua